KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營(yíng)者經(jīng)常會(huì )碰到客人反映唱歌“累”的問(wèn)題。音響師調試后感覺(jué)良好，但是客人演唱還是會(huì )有“累”的感覺(jué)，這其中的玄機在哪呢？在此分享一下避免唱歌“累”的四大調音思路。
1、 系統還原的音色與本人音色有差距
人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話(huà)筒唱歌的時(shí)候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時(shí)候，人就會(huì )下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺(jué)到疲勞了。而音響調試人員在調試話(huà)筒的時(shí)候，是用自己的聲音調試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調試人員會(huì )針對自己的聲音缺陷，用調音臺均衡去進(jìn)行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進(jìn)行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無(wú)效了，因為每個(gè)人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個(gè)聲音很亮的歌手身上，中高頻就過(guò)頭了，如果你不去調回來(lái)，歌手唱歌時(shí)就會(huì )刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。
所以，話(huà)筒感覺(jué)累的根本原因在于整個(gè)音響系統的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來(lái)，讓歌手在演唱的時(shí)候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話(huà)筒調音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。
2、系統瞬態(tài)響應不好
所謂瞬態(tài)響應，也就是平常說(shuō)的速度感不好或機動(dòng)性不好，可以簡(jiǎn)單理解為“來(lái)得猛去得快”。比如你發(fā)出一個(gè)短促的爆破音，比如“?！?，通過(guò)話(huà)筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應該是一個(gè)短促的“?！甭?。但是如果系統瞬態(tài)響應不好，這個(gè)“?！甭暰蜁?huì )表現得出聲慢、收聲也慢，夸張來(lái)講，短促的爆破音就會(huì )被拖長(cháng)為“布-哦-”，從而失去了短促爆破的特征，導致出現動(dòng)態(tài)失真。
為什么系統瞬態(tài)響應不好會(huì )令唱歌吃力呢？其實(shí)在唱歌時(shí)，對于歌詞的演繹，不同于平時(shí)講話(huà)，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節奏和強弱的表達。如果系統瞬態(tài)響應不好，那么按正常習慣唱歌，感覺(jué)就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽(tīng)音箱發(fā)出的聲音沒(méi)有按照正常的方式表達出來(lái)，那唱歌的人就會(huì )下意識地用增強氣息的方式來(lái)演唱；比如演唱者為了找回丟失的感覺(jué)，也會(huì )增強氣息把感覺(jué)丟失或減弱的細節部分再突出出來(lái)，用氣多了，自然唱歌就累了。
什么原因會(huì )導致系統的瞬態(tài)響應不好？可以說(shuō)從話(huà)筒到調音臺（或前級）一直到功放到音箱，各個(gè)環(huán)節都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統配置的時(shí)候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應，那到后期調整的時(shí)候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統，話(huà)筒甚至不需要怎么調整就能出來(lái)基本滿(mǎn)意的聲音的一個(gè)原因。為了更好地滿(mǎn)足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現相對較好的產(chǎn)品。既容易滿(mǎn)足客戶(hù)要求，也減輕自己的工作壓力。
3、音箱自身的相位干擾因素
首先簡(jiǎn)單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個(gè)單元發(fā)出聲音到達耳朵的時(shí)間差，就會(huì )導致交叉頻率部分的聲波出現相位差，這里就出現了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現是在分頻的交叉頻率部分出現部分抵消或增強現象，出現聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現象。
為什么用相位干擾大的音箱演唱時(shí)會(huì )感覺(jué)累？由于相位干擾的存在，尤其是集中表現在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現抵消或增強的現象，那么這些頻段的聲音就會(huì )表現為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽(tīng)到自己的聲音發(fā)散不實(shí)的時(shí)候，就會(huì )下意識加強氣息，讓聲音更結實(shí)一些；同樣如果演唱者聽(tīng)到自己的聲音飆出來(lái)了，就會(huì )調整氣息，憋著(zhù)唱。這樣一來(lái)，演唱時(shí)一會(huì )兒憋氣一會(huì )兒鼓氣，無(wú)法放松，一場(chǎng)下來(lái)不累才怪。
如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀(guān)評價(jià)的方法來(lái)大致分辨。方法一：找一首會(huì )唱的歌演唱，如果感覺(jué)唱歌時(shí)氣息流暢，上下貫通，這個(gè)音箱就問(wèn)題不大。方法二：如果不會(huì )唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個(gè)點(diǎn)出來(lái)的，而是感覺(jué)從一片出來(lái)的，或者聲音偏硬而且樂(lè )器尾音不足，有聲音發(fā)干的現象，那么這音箱也不在可選范圍之內。
4、話(huà)筒靈敏度高低、返聽(tīng)音量大小、返聽(tīng)人聲音樂(lè )三者比例不恰當
由于每個(gè)演唱者的條件和感覺(jué)都不一樣，話(huà)筒的靈敏度、返聽(tīng)音量大小以及返聽(tīng)人聲和音樂(lè )的比例，也是造成演員演唱時(shí)感覺(jué)“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時(shí)，由于戲曲演員底氣足、嗓門(mén)大，話(huà)筒的靈敏度可以適當地調低一些；而通俗歌手在話(huà)筒靈敏度不變的情況下就會(huì )感覺(jué)“累”。所以要根據場(chǎng)所特點(diǎn)和演唱者的特點(diǎn)來(lái)調整好話(huà)筒的靈敏度。演唱時(shí)，演唱者如果聽(tīng)不到或聽(tīng)不清伴奏和自己的聲音，也會(huì )感到唱得吃力，所以音響師在調試系統的時(shí)候，要把返聽(tīng)的音量大小、音樂(lè )和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。
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